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    戶外家具設計為潮流而生
    戶外家具設計為潮流而生
    發布者:admin 發布日期:2018-05-28 02-58-00

      縱觀設計史,藝術化始終以各種方式體現在各個年代的作品中,而戶外家具由于與大眾的接觸面廣泛、制作工藝相對簡單等優勢,成為各種設計風格與設計潮流的實驗場。

    20世紀60年代,西方發達國家先后進入了后工業時代,伴隨著生產力和科技的發展,人們清晰地意識到,科技是為設計服務的,無需對之盲目崇拜。相應的文化思潮也進入后現代時期,開始出現各類多樣化的人文思想和設計思潮。在此之前的現代主義設計風格所強調的“功能合理、形式服從功能、科學與技術統一”的觀點顯然不適合新思潮的發展,而且現代主義設計已走到了極端的形式化、理性化的境地,這一風格的產品單調、冷漠而無趣;應運而生的后現代主義風格是針對現代主義在設計形式上的修正和反叛,它強調設計的隱喻性,鼓勵藝術在設計中的滲入,主張對裝飾藝術在產品設計中運用的再認識,刻意地反對科學對人的奴役,提倡以人為本、多元共存等。

    回顧近幾年的國際戶外家具展會,許多知名戶外品牌家具企業及設計師的展位都將聚光燈的焦點投射在具有藝術化設計的家具作品上。雖然這些戶外家具設計前衛,僅以“作品”而非批量“商品”呈現,但每次展會都能獲得極高的觀眾的關注,而且我們不難發現,戶外家具的藝術化設計已不單單停留在那些所謂的前衛“作品”當中,在批量化的商業家具中的運用也逐漸擴大??梢?,大眾對家具的藝術化設計已開始認可,家具的藝術化設計也成為設計師推陳出新的熱點。

    行業發展的轉折點

    由于對于設計潮流認識的缺失以及企業設計能力的匱乏,大多數中國企業對國內外同行的學習總是停留在形式上而不是設計靈感上,因而只能賺取少量加工利潤。

    我們的企業家要改變一款新戶外家具可以占領“大片江山”的觀念,要建立起品牌的設計風格。戶外家具產品的風格化、個性化設計將引導企業走出單純制造無法擺脫的困境,為企業帶來豐厚的高附加值利潤,而在此實踐中,戶外家具的藝術化設計也將以最為耀眼的形式感凸顯創新的力度。

    戶外家具藝術化設計針對的是特定人群,甚至走的是定制的道路。依據馬斯洛的需求層次理論,金字塔底部的需求層次提升勢必擴展上一層面的市場需求,而上一層面的需求較下一層的區別在于更趨向精神層面的需求,這為家具藝術化設計帶來了可能。當消費者升級后,有設計能力的企業沒有必要再去揣摩迎合大眾的普遍消費心理,而是要在多元而立體化的市場中找到那些喜歡彰顯設計師個性的戶外家具作品的用戶;借助現代傳媒多方位、多角度的傳播優勢,只要是優秀的設計都能以不同的媒介、不同的方式傳播,這時的市場會由之前的“面狀”向眾多的“點狀”發展,小眾化個性需求自然會逐步擴大。當然,若有一定的商業模式作為保障,藝術化設計的戶外家具利潤會比大眾化量產的產品高很多。

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